剧情简介
大师们的命题作文，日韩八位电影大师用各自的手法为我们解读了时间的含义。贝纳多•贝托鲁奇在印度寓言中寻找答案，日韩10分钟恋爱、结婚、生子，生活如水；迈克尔•菲吉斯将屏幕分成四块，让灵魂回望10分钟，把楼梯作为生死通道；伊利•曼佐的镜头下，老去的电影明星回顾黑白电影的片段，10分钟，已是好几个人生；......最后，让•吕克•戈达尔选择了10个“最后的几分钟”，试图告诉人们时间的真相，也让人思索，时间的几分钟会是什么样子？
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苏菲珊曼妮
回复 :《完美音调3》是系列影片《完美音调》的第三部，主要讲述了发生在《完美音调2》之后的故事，贝拉组合在毕业后再战大舞台。然而曾经风光一时的她们如今日子过得也并不顺利，潦倒的合唱团姐妹们一事无成，生活的不如意，工作的不顺心让姐妹们更加急切想要表现自己，重新获得辉煌。趁着美国劳军协会将在欧洲举办劳军表演，大家决定团结起来，争取获得表演的邀请，然而时过境迁她们仿佛不再受欢迎，为了重回大众视野，也为了证明自己，姐妹们必须放手一搏。
回复 :盗车集团大头目梦龙在做案现场被发现，因持枪拒捕被击毙。梦艳立誓要为哥哥报仇。她深信，是和梦龙刚分手的柳兰告了密，并指使情人林鹏去接近柳兰，伺机杀掉她。柳兰是传呼台接线员，与爷爷相依为命。林鹏装成好心人接近她，纯真的柳兰和他交上了朋友。柳兰带林鹏去医院看望生病的爷爷，爷爷认出林鹏是犯罪团伙的成员，要柳兰断绝了和林鹏的关系。梦艳一计不成，又指使同伙卷毛和小三折磨柳兰病重的爷爷，恐吓柳兰。柳兰在深夜被卷毛和小三拦住调戏。她赶到医院，发现爷爷已气绝，有入拔去了爷爷的氧气管。深爱林鹏的柳兰在爷爷死后更加依恋林鹏，而林鹏却寻机要向她下毒手。梦艳一方面命令林鹏尽快下手，一方面又指使卷毛和小三绑架柳兰。在与柳兰的接触中，林鹏逐渐发现柳兰的纯真与无辜，对她产生怜爱。柳兰无意中发现了林鹏身上和梦龙一样的文身，非常吃惊，慌忙逃走。结果被卷毛和小三劫持。就在他们要杀害杉r兰的紧急关头，林鹏赶来救出了柳兰。在草木丛密的木料场，林鹏向柳兰道出了他为梦龙复仇、杀人灭口的阴谋。柳兰没有想到她爱的竟是千方百计要杀她的人，悲忿之机，夺路逃走。林鹏追到山崖，柳兰苦劝林鹏尽快摆脱犯罪集团。林鹏犹豫不决，把这一切看在眼里的梦艳出现，她爱恨交织，疯狂地将匕首刺入林鹏腹中，随即又扑向前来搭救林鹏的柳兰，将柳兰推下枯井。林鹏至此终于大彻火悟．认清了梦艳的面目，他忍着剧痛，和梦艳搏斗，救出了柳兰，严惩了疯狂的梦艳。一对死里逃生的恋人，终于从梦中走了出来。 影片通过一个纯情少女和几个罪犯在利益、情感和复仇的冲突中，对罪犯心理进行了较深刻的描写。
回复 :2011年意大利最新剧情佳作，戛纳电影节导演双周单元，埃松电影节评审团特别奖，影片以近乎记录片的手法记录了一位小女孩内心的挣扎13岁的玛塔生活在意大利南部深处，她在瑞士呆了10年，现在正在努力适应着回到意大利的生活。长着一对明亮大眼睛的她时常感到不安和害怕。她用着自己所有的感官在感受这个城市——她看、她听、她感受——但是她却觉得自己只是一个局外人。玛塔即将在当地的天主教教堂里举行自己的受洗仪式。根据天主教教义的规定，玛塔必须通晓教义问答集的内容，并且将其作为自己的行为准则来遵守。可就在这个节骨眼上，玛塔和她的妈妈、妹妹以及学校的老师起了冲突。在经历了一些事情之后，她决定剪掉自己的头发，开始新的生活。从这一刻起，玛塔才觉得自己在回到意大利之后真正地“活”了一次。一句话评论可能导演真正犯下的错误只有忽视了主角的观点和性格这一项。不过，如果把影片放在纪录片美学的框架下看，这又算不得什么缺点，只能说是导演为了实践纪录片美学所做的妥协。——每日银幕简单随性的故事，若即若离的镜头语言。这是一部很标准的欧洲文艺片。可能只有小部分影迷才能欣赏它。——综艺杂志应该说，这是一部完全遵循现实主义的要件而创作出来的影片。它探讨的是关于信仰和成长的话题。加之一些象征的元素，让影片很有观赏性。——好莱坞报道者幕后制作影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亚拍摄，在影片中，这个地方显得脏、穷以及脱离现代社会。导演洛瓦赫是在拍摄记录片的时候发现这个地方的。她说：“就在这个地方，孩子们需要捡垃圾过活。我很喜欢这里，所以决定要把《天体》给放在这里拍摄。这里显得很真实，它的的确确地表现出了整个意大利的矛盾：在漂亮的风景之下，人们却被现代化的进程搅得心神不宁。这个城市的特质，表现出了整个意大利的浮躁。”影片用一个寻找自我的故事，讲述了一个关于迷失和宗教问题的主题。实际上洛瓦赫在一开始并没有把迷失作为主题来创作。她说：“整部电影建立在我的调查的基础之上的，并没有从一开始就准备从迷失这个主题开始创作。我在调查的时候，发现在一个社区中几乎所有人都处在迷失中。所以我创造了玛塔这个角色，让她迷失自己，在大千世界中为自己寻觅一个合适的位置。”影片中出现了不少批判宗教的内容，可以看出来洛瓦赫对于宗教很有意见。在电影中，唐·马里奥神父对于信徒的信仰、问题和困顿并不关心，他只关心自己的“事业”。洛瓦赫说：“在如今的意大利，这是一种极为普遍的现象，而且马里奥这个角色也来自于现实。很多神父虽然表面上从事的是神职工作，但实际上已经变成了权利的信徒。他们工作的内容就是盖教堂、想着如何升迁并如何发展更多的信徒让自己的权力更加庞大。他们从来不教导人该如何去拥有信仰，只是让人们一个劲地去记那些教义问答集里的内容，让人去做祷告。这和真正的宗教背道而驰。”本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电影之前一直是一个纪录片导演，所以本片也就不可避免地带上了纪录片气质。从镜头到故事，从剪辑到氛围，《天体》的本质都更接近于纪录片而不是故事片。尤其是影片对玛塔生活和选择的描写，既淡定又冷酷，摄影机好像只是一个旁观者，对所有的事件只负责记录不负责评价。谈到这种镜头语言，必须要提到影片的摄影师Hélène Louvart。这位杰出的摄影师的上一部作品是维姆·文德斯的纪录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说：“我们合作得非常愉快，她总是能很快地抓住你想要的东西，而且她好像也没有费什么大力气就达到了我的要求。他和我都是那种崇尚简单工作的人。就是如此，我们才把这部电影的视觉效果打造得这么出色。总体来说，这部电影关注的是精神上的东西，精神上的想法实际上并不飘渺。有人觉得精神内容是虚幻的，其实精神恰恰是实际的、是真实的，是某种根植于内心深处的内容。这就是影片标题《天体》的含义。宇宙中的天体，显得十分飘渺、而且不可触及，可是它们就是真实的存在在那里，而且已经存在了上万上亿年。这和精神的不可触及但是很实际的特质可以说是一模一样。”
