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回复 :纽约。短篇小说作家Sam（乔什·拉德诺 Josh Radnor 饰）在见出版商的地铁上认识了一个小男孩Rasheen，他和家人走丢了。Sam了解到Rasheen原来是个寄养的孩子，但他现在不想回去原来寄养的那个家庭，Sam只能把他留在家里。在酒吧里，Sam认识了女歌手Mississippi（凯特·玛拉 Kate Mara 饰），他把她带回家......Sam最好的朋友Annie（玛琳·阿克曼 Malin Akerman 饰）始终与前男友纠缠不清，而同事Sam二号则热烈地追求着她。Sam的另一个好友Mary Catherine（佐伊·卡赞 Zoe Kazan 饰）则和深爱着的男友Charlie陷入了深深的矛盾：Charlie的朋友Dave想让他到洛杉矶一起做生意，需要他们搬家到洛杉矶，但Mary并不想离开纽约......
回复 :十九歲的艾妲答應前往熟識男性的家裡晚餐。事情發生得很快，她並沒有抵抗。她的身軀已死去，靈魂早已分崩離析。艾妲的故事結合了其他人的故事，縱使不太一樣卻又非常類似，從不同的角度觀看，一樣是骯髒不堪的故事，令人不可置信卻又是日常上演的故事。「就如同我們為了要警告城邦暴雨將至，但卻講另一種語言。我們介紹自己，卻告訴他人我們做了那些不善之事。」貝托爾特·布萊希特 (Bertolt Brecht)，詩集1913-1958，第8卷══導演的話══2013年，在我的第一部電影結束放映後，有一位與我同齡的女性到我面前，說有個故事要告訴我，事情是在九年前發生的，但她不知道該怎麼做。之後我們再次見面，她向我傾訴她在十九歲的時候，被一個她認識的男人，在同一個星期內性侵了三次。我對於她感到十分同情，卻也非常驚訝，在講述的經過，我才發現所有的一切都與我的想像差距很大，我以為性侵都發生在晚上，在無人的街道上，施暴者是一個心理變態的陌生人，粗暴地又或者持有武器而施予加害者。我將這個故事告知我周遭的人，許多我親近的朋友告訴我她們有過相同的經驗，人數多到讓我腦子一片混亂，而且她們並沒有告訴我這些經歷。我明白我從來都沒有重視這件事情的核心問題，我想要了解別人究竟對我們做了多麼惡意的事情，而且某種程度上我們「放任」他去做。我沒有被性侵的經驗，但如同大部分女孩一樣，成長的經驗都伴隨著如此的威脅，而且多次保持堅決態度，拒絕跨越那道線。當我十九歲時，我對於愛情的想像仍是非常天真，我的防線並不是這麼清楚，若是我像艾妲遇到一樣的遭遇，遇到不對的人，我無法確定我是否能像她一樣處理的這麼好。我拍攝這部片的其中一個理由，就是確信艾妲的故事並非僅是個人的悲慘遭遇，而是程度大到成為一種社會現象。當我在拍攝此紀錄片時，好萊塢製片哈維·溫斯坦事件還沒發生，我認為要讓大眾聽到像艾妲這樣被認為不夠符合被害條件，而能夠感同身受的故事是有難度的。拍攝艾妲這樣的故事有時候會有太大迴響，而且我知道紀錄片必須要成功傳遞訊息，而又不能隱藏其中的暴力，也不能扭曲她所經歷過的現實。要如何將這樣本質上毀滅性卻又屬於私密的經驗傳遞出去，受到的影響將會是如此巨大，卻又是無法公開的秘密？因為我希望不要將真實經過拍攝出來，而流於軼事或說教，因此決定採用另一種劇情虛構的方式，就是要求不同人站在艾妲的角度，寫出那個人所詮釋的內容。故事的結構安排希望讓觀眾能夠循著艾妲的敘事，無法在一開始就判斷出來她遭遇到何事，而事件本身也令人看不透，甚至「強暴」一詞到電影後半才出現，因為越晚陳述清楚她的經驗，這個詞彙越被隱藏在描繪的現實裡。我選擇讓艾妲僅僅是陳述故事，希望讓觀眾能夠自己去拼湊這個女子的影像，可以全是艾妲的樣貌，又或者不是她，我希望這個女子的臉是虛構的、普世大眾的，讓觀眾從頭到尾去想像她的臉孔。通常我們的同理心的產生會與此人的性格有關，而較不是他究竟經歷過或說了什麼，甚至有幾段我嘗試了不同詮釋方法。因此，我希望觀眾也能審視這套自我投射的機制。
回复 :在汽车影院行将关张之际，老板瑟西老头怀着对威尔斯等电影前辈天才的敬意，要奉献给恐怖片影迷们一个难忘的电影之夜，于是多部恐怖片连番上演：《巨型精子》讲述一个少精单身汉使用了可以令精子强壮的新药，导致他的精子居然成长为楼房般巨大的怪兽，在纽约城内肆意破坏；《少年熊人》讲述对女友冷淡的少年瑞奇（布伦特·柯里根 Brent Corrigan 饰），偶然与几个黑衣青年相遇，而因为他们，瑞奇变成了恐怖的同性恋熊人；《弗兰肯斯坦的日记》讲述希特勒从弗兰肯斯坦的后人手中夺走了复活死人的笔记，遂亲手造出了犹太形象的活死人……正当银幕上放映电影时，看电影的人们遭遇了僵尸的袭击……