本片是《天堂的孩子》导演马吉德·马吉迪的处女作。原名《巴都客》，无良指的是伊朗东南部邻近巴基斯坦边界的一批走私客。这批可怜人有老有少，无良每天顶着烈日风沙和被军警追捕的危险，像野狗般在荒凉的沙漠上流窜。十岁出头的男孩佳发，正是其中的一位可怜人。佳发因为父亲挖井暴毙，跟妹妹佳玛在流浪途中被人口贩子诱骗。佳发被卖给走私贩阿布多拉，佳玛则卖给阿拉伯人。在佳发的小小心灵中，一直念念不忘的心愿是将佳玛找到兄妹团圆。为了达到心愿，佳发过了一段典型的苦儿流浪记生活。
小刀
回复 :2018年5月和6月，Jean Gabriel P_Riot与位于Ivry Sur Seine的一所高中的10名电影班学生合作，开展了一项将电影与政治结合起来的项目。学生们在摄像机前和摄像机后工作，重新布置罢工、抵抗和劳资纠纷的场景，这些电影可以追溯到20世纪60年代末到70年代末，包括让-卢克-戈达尔和阿兰-坦纳的电影。nos d_faites汇集了调查结果，并增加了采访，在采访中，导演询问学生他们刚刚表演的场景，关于“阶级”、“工会”和“政治参与”等概念，以及更广泛的社会背景。这是一个简单，但尖锐的设置，让观众一瞥年轻一代如何看待政治和过去的政治电影。这部影片还记录了导演试图激怒学生的企图。在导演和学生似乎处于平等地位的遭遇中，基于从未见过的导演更多类似于老师的提问，以及此时此刻对革命的思考：起义的表现反映了同样的情况。这会导致一个真实的发生吗？In May and June 2018, Jean-Gabriel Périot collaborated with ten students in a film class at a high school in Ivry-sur-Seine on a project that unites cinema with politics. The students worked both in front of and behind the camera, restaging scenes of strikes, resistance, and labour disputes from films dating from the late 1960s to the late 1970s, including ones by Jean-Luc Godard and Alain Tanner. Nos défaites assembles the results, and adds interviews in which the director queries the students about the scenes they’ve just acted in, about such concepts as “class,” “labour union,” and “political engagement,” about wider social contexts. It’s a simple, yet trenchant setup, affording viewers a glimpse of how a younger generation sees politics and the political cinema of the past. The film also documents the director’s attempts to stir up the students. The conversations vary between encounters in which director and students seem on an equal footing, based on more teacher-like questioning by the never-visible director, and contemplations of revolution in the here and now: the performance of an uprising follows reflection upon the same. Could this lead to one happening for real?回到1968年的电影时代，继续对重放从过去跳出来的电影节选的年轻人进行今天的采访，我们的失败描绘了我们当前与政治的关系。我们的失败，还是我们有足够的力量来面对今天的混乱？By going back into the cinema of the 1968 era and going forward with present-day interviews of young people who replay excerpts of film s jumping out from the past, Our Defeats draw the portrait of our current relations with politics. Our Defeats, or do we keep enough forces to confront ourselves with the chaos of today?
孟子焱
回复 :智商只有60的东球（崔佑赫 饰）是个烂漫纯真的11岁小孩，天生智障的他觉得世界上最开心的事情就是去学校念书，尽管也有点察觉自己和身边的同学不太一样，但能够呆在嘻哈热闹的伙伴中间，哪怕只能是看着他们自己当个局外人，或者去离教室挺远的地方给他们倒点水，东球也觉得是心满意足了。东球不明白同学们为什么总是对着他笑，他总是回迎个乾净甜美的笑脸。可是有一天，东球的水壶神秘“飞走了”，原来小小的幸福也被新款的饮水机剥夺了——同学们这回再也不需要他的帮忙了。好不容易，东球找到了新的快乐方向：棒球部的学生们忙于训练，喝水问题成了头疼的事情。于是，“棒球部水值班员”东球带着更大的水壶出现了，继续他的“水班长”生涯，看着蓝天下运动员们生龙活虎的身影，他也渐渐爱上了那个具有神奇魔力的能令运动员哭和笑的棒球，心里也萌生出要当棒球运动员追逐活泼乱跳的棒球的梦想。到了棒球部的东球，会有什么新鲜而苦甜搀杂的遭遇？好玩的是，爸爸进奎（郑镇荣 饰）在小东球的眼里，是个天下无敌的守护神，因此无论在梦里遇见险境还是在现实中碰到困难在东球脑袋里浮现出来的SOS超人都是骑着炸鸡店外卖摩托车出发赶来的英姿飒爽的爸爸。“东球，爸爸一生都会保护你的水壶还有你上学的路”——进奎一个人抚养着有缺陷的儿子，辛苦经营炸鸡店，只要东球不会梦见鸡怪兽，他都会耐心地教儿子数数“一只鸡，两只鸡，三只鸡……”。为了能让东球记住从学校到家的路怎么走，他整整花了三年的时间。尽管吃力，但为了能让东球这个唯一的儿子过上正常健康的生活，他一边吃力地工作，一边想方设法教他自立独立的技能。随着东球长大，进奎面临了新的问题：学校认为东球应该尽快转学到专门的残疾学校上学；势利的房东为了避免闲言碎语也暗示他们搬走。原本为东球规划的人生道路似乎不能再走下去。一心想让儿子在健全孩子的环境下成长的进奎，这个无论如何都要咬紧牙关做天下无敌老爸的人会做出何种举动守护儿子的未来……
陈诗慧
回复 :影片的故事发生在的美国科罗拉多州的竞选时期，一个出身于显赫家族，父亲是资深议员的纨绔子弟迪基(Chris Cooper)。在父亲的影响下开始参与州长竞选。但是无意中发现的一具尸体却威胁到了他的竞选。他的利益群体雇佣了一个私家侦探Danny O'Brien(Danny Huston)来调查这件事情。在多年的工作中，他不断的接受了金钱违背了事实的真相，有一天他的良知被重新的唤醒，他要揭露这些人的真实面目……《银城竞选》可以说是一部讽刺乔治布什领导下的美国政府的作品，同时也针对于美国人民生存的这个国家的政治生活。对于这类反映国家政治的电影来说，约翰赛利斯能够在电影巧妙的组织很多大的事件，并使影片中每个人物都很生动。电影讲述的是一个出身于显赫家族，父亲是资深议员的纨绔子弟迪基参加议员竞选。但实际上他是那些大工业阶层富人们的傀儡，这些人希望利用他去推翻对环境的限制，以便赚取更多的金钱。从影片的一开始主演就穿着牛仔风格的衣服，站在湖泊前说一些关于环境的陈词滥调，这所有的一切都是想尽力去模仿乔治布什。这部电影的力量并不是在于它所表现的愤怒，而是在于玩世不恭的态度上。影片的结尾并没有给这样的政治争论一个结束性的定论。美德是不需要回报的，犯罪并没有受到惩罚，道德并不是游戏的准则，这些都是因为体制的腐烂，没有人可以避免这样的生活。生活里也许有的人的性格比别人的要好，也许有的人并不是那么的邪恶，但是他们的想法和思维在这个政治的氛围里受到了限制，他们逐渐的开始沉沦。就象19世纪英国著名小说家萨克雷Thackeray的小说《名利场》一样，“一个没有主人公的小说”。约翰赛利斯在他的新片中表现了同样的精神。
