島本理生の小説を映画化した本作は、视频「わたし達はおとな」に続く“（not） HEROINE movies”プロジェクトの第2弾作品。顔の左側にアザがある大学院生・前田アイコの成長が描かれる。研究一筋の生活を送っていたアイコだが、视频「顔にアザや怪我を負った人」のルポルタージュ本の取材を受けて話題となってから状況が一変。その本が映画化されることになり、彼女は友人の編集者の手引きで出会った監督の飛坂逢太に惹かれていく。そして仕事が第一で女性にも不自由しないタイプの飛坂への思いを募らせながら、アイコは自身のコンプレックスと正面から向き合うようになる。
回复 :赵力雪是个典型的香港时代女性，利用假期到马来西亚做奇人奇事专访，她的对象是娶了九个老婆的降头师何炳。力雪的同学伟明在马来西亚开了一间旅行社，招待力雪住在他家，又陪力雪去拜访何炳。力雪在访谈中不慎被何炳下了降头，在回程中竟心神不宁，肚子涨大，伟大胜利明请来金法师为力雪解蛊，何炳见奸计被破，怒而追杀力雪和伟明，两人赶忙躲到金法师家中，何炳于是派被他下蛊威胁伟大明出马，后经金法师和流氓婆二人合力终于铲除了何炳。力雪历经了一场惊险的降头之旅，也顺利完成了她的任务。
回复 :1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄片當紅的台灣，有心思索下一步的影像創作者來說，杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。
回复 :库珀一家四代同堂欢庆圣诞，没想到一家人却被几位不速之客搞得人仰马翻，却也让一家人重新审视家人与节日的意义。
